Версия для слабовидящих
Государственное автономное учреждение культуры Ярославской области
Угличский государственный историко-архитектурный и художественный музей
Евгений Лиуконен
Дом № 9 по улице Ярославской – бывшее имение купцов Евреиновых, известных меценатов и общественных деятелей. Нарядный деревянный особняк построен на рубеже 1880-1890-х годов. В его стенах хранилась богатая коллекция старинных рукописей, документов и разнообразных предметов, собирались созданные в 1890-х годах культурно-просветительский и драматический кружки, в деятельности которых участвовали театральный деятель Михаил Павлович Чехов, известный педагог и краевед Петр Андреевич Критский, женившийся на сестре Константина Николаевича Евреинова – Анне. Дом хранит память о наиболее ярких страницах местной культурной жизни рубежа XIX-XX веков.
Здание состоит из двух смежных объемов с различиями в структуре и декоративном оформлении. Декор включает наличники с треугольными сандриками, композиционно объединенные с поясками и лопатками. Многочастный карниз состоит из профилированных объемных деталей и двух рядов ажурных пропильных подзоров. Над лопатками помещены фигурные, эффектно изогнутые консоли. Не менее насыщенно, разнообразно оформление фигурных фронтонов и парадного крыльца. Выразительными элементами дворовой половины являлись нависающий объем светелки и балкон, щедро декорированные резьбой. Слишком сложно словами описать великолепие форм – здание по праву следует признать одним из наиболее ценных элементов городской застройки, определяющих облик Углича.
Рядом с пышными, но в то же время спокойными, уютными формами дома так органично смотрелись деревья и цветники. Территория сада занимала дальнюю часть имения и смежный участок по левой стороне. Была и довольно своеобразная беседка в классическом стиле, вероятно, оставшаяся еще от старого дома, – она представляла собой застекленную веранду, окруженную тонкими колоннами и балюстрадой, завершенную фронтоном с арочной нишей и шпилем. Вдоль улицы проходила ограда, чьи деревянные столбы, ворота, калитки и дощатые решетки, как и дом, имели декоративное оформление.
Имение помимо парадной представительской составляющей, конечно, включало и хозяйственную зону, располагавшуюся по правой восточной границе. В его составе был комплекс необходимых хозяйственных строений. К дальнему углу дворовой стороны дома примыкала бревенчатая пристройка наподобие избы. В 1895 году рядом построено каменное двухэтажное здание под односкатной железной крышей, «на 8 аршинах ширины и на 18 аршинах длины» (5,7х12,8 м), предназначенное для ледника, бани и прачечной. Верхний этаж – жилье прислуги.
Здание сохранилось до нашего времени. Его узкий краснокирпичный объем с диагональным углом и скромным выверенным декором, несмотря на прозаическое назначение, является выразительной составляющей облика купеческой усадьбы. Прежде вдоль фасада имелся навес в виде галереи на столбах. Рядом располагалось деревянное хозяйственное строение под широким фронтоном с усеченной вершиной, которое своим силуэтом вторило дворовому объему дома.
Многие составляющие облика имения были утрачены в советский период. Помимо сада, большей части надворных строений и лицевой ограды исчезли резной балкон дома, декоративно оформленное слуховое окно на боковом скате, резные шпили и некоторые жестяные дымники (завершения печных труб), а также фигурные колонны и перила крыльца. Но на фронтоне парадного крыльца по-прежнему можно видеть фигуры крылатых коней.
Строителем и основным владельцем изящного деревянного дома с резным декором во 2-м квартале по Ярославской улице (№ 9) был купец 2-й гильдии Николай Дмитриевич Евреинов (1844-1902). После его кончины имение унаследовала вдова – Анна Сергеевна (1849-1922). При этом наиболее значительный каменный дом на Успенской площади с коммерческими заведениями стал собственностью сына – Константина Николаевича (1867-1909). Примерно в 1914 году А.С. Евреинова передала имение дочерям Екатерине Николаевне (в замужестве Блиновой) и Александре Николаевне (в замужестве Бобровой). Они и владели вплоть до революции.
В июле 1920 года недвижимое имение было муниципализировано – перешло в ведение города. Возможно, уже на раннем этапе в здании разместился городской детский сад. Можно предположить, что это и был первый в Угличе детсад имени Крупской. В воспоминаниях Н.А. Верюжского, чьи родители в 1920-1950 годах проживали на квартире в доме № 15, приводится описание учреждения в 1940 году: «Детский сад находился на той же улице, поблизости от места нашего проживания, в деревянном одноэтажном доме с резными наличниками на окнах и большой террасой, располагающем многочисленным количеством помещений, в том числе, обширным полутемным подвалом. К дому примыкала огромная территория с проложенными аллеями, вдоль которых росли взрослые липы, дубы, другие деревья и разные кустарники. В глубине огороженной высоким забором этой территории был пруд с желтыми кувшинками и белыми лилиями, густо заросший по берегам камышом».
В послевоенное время на протяжении нескольких десятилетий в старинном купеческом доме находилась гостиница. Там, в частности, в июле 1953 года останавливалась поэтесса О.Ф. Берггольц, посетившая город детства.
В «Дневных звездах» данному эпизоду посвящены такие слова: «…Было около пяти часов утра, когда сонная дежурная городской гостиницы – одноэтажного деревянного дома с резными наличниками – отвела мне номер; в маленькой продолговатой комнате была постель, где подушка дыбилась уголком, стол под старенькой скатеркой, кушетка, над ней старинное зеркало в ореховой раме и на подоконнике большого окна – высокие, пышные, ярко-розовые герани. А из окна, за купами деревьев и кровлями, строго, печально и стройно возносясь в чуть голубевшее небо, виднелись три шатра Дивной – церкви Алексеевского монастыря, три с половиной столетия назад названной так народом за свою поистине дивную архитектуру. Было очень тихо, только еле слышно шептал в листьях маленький светящийся дождик, и запах мокрой травы вливался в открытое окошко, а порой бесшумно падал на подоконник розовый лепесток герани…»
В 1990-х гостиницу «Турист» сменили административные учреждения. На современном этапе в доме размещается Мастерская печатного пряника. Кажется, что помимо памяти купцов, меценатов и общественных деятелей Евреиновых таковое использование наиболее отвечает затейливому облику здания, которое так и хочется назвать «Пряничным домиком».
К сожалению, пока не установлено имя архитектора, спроектировавшего дом купцов Евреиновых, – это, несомненно, авторская работа и лучший в Угличе образец неорусского стиля.
Далее по улице расположено руинированое одноэтажное здание – № 11. Сведения о ранней истории этого недвижимого имения пока не установлены. В 1840-х годах оно делилось на две части, принадлежавшие мещанину Николаю Скорнякову и малолетним детям купчихи Евпраксии Андреевой Скорняковой. Они были представителями многочисленного купеческо-мещанского рода Скорняковых – коренной угличской фамилии, представленной многими линиями. Во второй половине XIX века на стыке имений Скорняковых и Всесвятских размещался одноэтажный деревянный дом с флигелем Ольги Ивановой Буцановой. Возможно, позднее тот участок вошел в состав обширного имения купцов Евреиновых.
Примечательно, что в материалах переписи 1897 года владелицей обозначена купеческая вдова Елизавета Николаевна Дорогутина. Она родилась в 1846 году, была дочерью Николая Николаевича Скорнякова и Евпраксии Андреевны. В семье был старший брат Мефодий Николаевич и старшая сестра Марья. Фамилия Дорогутиных достойна особого внимания – ведь из этого кашинского рода происходила супруга К.Н. Евреинова – Августа Семеновна (1870-1950). Вероятно, Елизавета Николаевна Скорнякова была выдана замуж в соседний город Кашин, а когда овдовела, вернулась в Углич. Ее муж, очевидно, являлся родственником Августы Семеновны, происходившей из купеческой семьи Дорогутиных. Видимо, вовсе неслучайно произошли эти брачные связи – Евреиновы могли быть знакомы с Дорогутиными не только по кашинским делам, но и по соседству на Ярославской улице.
Каменный одноэтажный дом был построен примерно в начале XIX века. Его облик соответствует первому этапу классицистической застройки города в соответствии с генеральным планом. По фасаду здание имеет восемь окон, что может свидетельствовать об изначальном делении на двух хозяев – скрытой за единым фасадом блоковой структуре. В основании стен цоколь с укрупненными отверстиями-продухами и коваными решетками, очевидно, означающими наличие обширных подвалов.
Фасад оформлен четырьмя пилястрами, сгруппированными по углам и с отступами от углов на две оси. Данная ордерная структура выделяет центр в четыре оси и боковые крылья. Пилястры имеют белокаменные базы и капители сложного профиля с нижележащими полочками. Очевидно, они представляют интерпретацию тосканского ордера, широко распространенную в местной архитектуре периода классицизма. У двух пилястр западной половины здания отсутствуют капители – могли быть утрачены при давнем ремонте.
В нижней части стен, под окнами помещены прямоугольные филенки. В центре фасада они дополнены внутренними выступами и сочетаются с белокаменным подоконным пояском. В боковых крыльях вместо пояска отдельные подоконники с тем же вытесанным из белого камня профилем. Оконные проемы вертикальных, типично классических пропорций. Над перемычками и пилястрами проходит нижний пояс карниза, отделенный полосой фриза. Выше расположен великолепный профилированный карниз с выступами-дентикулами и чередой тяг из фигурного кирпича со вставками белого камня. Завершала объем высокая четырехскатная крыша «колпаком», явно изначально рассчитанная на тесовое покрытие.
Такова композиционная основа. При всей рядовой типичности облика здание исключительно для Углича, практически не имеет близких аналогов. Достоин внимания квадратный в плане крупный высокий объем, необычный для одноэтажного дома. Трудно найти аналогичную композицию фасада. Если восточная боковая сторона имеет целостную структуру, то западная скорее напоминает внутреннюю стену с намеченными следами примыкания и дощатой обшивкой на месте карниза. Можно предположить, что на данной территории могла планироваться блоковая застройка единым фасадом, но не нашлось желающих пристроить соседнюю секцию. Иначе трудно объяснить незавершенную, нефасадную структуру боковой стены.
До расселения квартир и последовавшего разрушения крупный объем дома эффектно оформлял участок главной улицы с наиболее насыщенной представительной застройкой. Он являлся достойной и гармоничной составляющей исторического центра.
